紀(jì)念老舍誕辰105周年專題系列演講
Kq;s${ |G “葬送三個時代”的《茶館》
'L8B"5|> ':DLv{R qORRpWyx& 傅光明：戲劇大師曹禺在追述自己讀《茶館》第一幕時說，“我的心怦怦然，幾乎跳出來。我處在一種狂喜之中，這正是我一旦讀到了好作品的心情�！彼鴮仙嵯壬f：“‘這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕'。如此眾多的人物，活靈活現(xiàn)，勾畫出了戊戌政變后的整個中國的形象。這四十來分鐘的戲，也可以敷衍成幾十萬字的文章，而老舍先生舉重若輕，毫不費力地把泰山般重的時代托到了觀眾面前，這真是大師的手筆�！彼捅本┤嗣袼囆g(shù)劇院演出《茶館》的話劇演員不止一次地慨嘆，“那個第一幕是經(jīng)典吶……戲多么快呀……叫人心跳！”
X*e<g= 看過《茶館》的朋友都知道，《茶館》是以北京老裕泰茶館為背景，描寫了清末、民初和抗戰(zhàn)勝利以后三個不同時代的社會生活。三幕戲，每一幕寫了一個時代。最后三位老人往空中扔撒冥錢，是對自己的祭奠，更是在給舊時代唱挽歌。請關(guān)紀(jì)新先生為我們演講老舍的話劇經(jīng)典《“葬送三個時代”的〈茶館〉》。大家歡迎！
q1,jDJglZ 今年，是“人民藝術(shù)家”老舍先生誕生105周年。有機會和大家一起探討老舍先生的名劇《茶館》，感到很榮幸。
D0Lo T?$N 我今天要講的內(nèi)容，大致分為兩個部分。第一部分是“《茶館》的寫作目的和創(chuàng)作方式”，第二部分是“《茶館》的藝術(shù)特點”。
!EB[Lut m >M^4p 一，《茶館》的寫作目的和創(chuàng)作方式
R 3@luT] abkt&981K+ 1，寫作《茶館》的緣起。
~'#,*kA:6 3幕話劇《茶館》是老舍1956至1957年間的作品。它是作家一生中最優(yōu)秀的一部戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。
g @qrVQ v 解放以后的17年里，老舍寫小說很少，卻寫了不少的戲。在寫《茶館》前前后后，他寫了話劇《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》和《全家�！贰@些配合時事政治的作品比較，《茶館》在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上，都大不一樣，這是一個全面回眸舊中國社會生活的戲。
@h!nVf%fe 其實呢，老舍寫《茶館》，本來也是想要配合時政宣傳的。中華人民共和國第一部憲法在1954年公布，作者撫今追昔感慨不少，覺得該寫個說明新憲法得來不易的戲，用來教育青少年。于是，1956年他動筆寫了一個4幕6場的話劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫到解放前夕北平學(xué)生“反饑餓、反迫害”運動，戲里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿拿到北京人藝，讀給院長曹禺、總導(dǎo)演焦菊隱等人，征求意見。曹禺他們感覺，這部作品，最精彩的，是第1幕第2場發(fā)生在一家舊茶館里的戲，覺得應(yīng)當(dāng)以這場戲作基礎(chǔ)，另起爐灶，寫個描繪舊時代社會面貌的戲。老舍挺痛快地接受了這個建議，當(dāng)即表示：3個月后交劇本！期限一到，《茶館》新作果然有了。經(jīng)過跟導(dǎo)演、演員們的切磋磨合，不久，這部新作大功告成了。劇本的最終完成稿，徹底放棄了正面展現(xiàn)革命斗爭的場景，成了一部由往昔歲月市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲。
Q=#N4[W' !b8.XGo 2，“側(cè)面地透露出一些政治消息”。
mcq.*at 劇本發(fā)表后，老舍寫了一篇文章，題目是《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個問題》，他明確地說，自己寫這個戲的目的，就是要用它來“葬送”所描寫的“三個時代”。他還說：
c&I"&oZ@& L<0eIw 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物，一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題�？墒�，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子描寫他們的促進(jìn)或促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息嗎？
MhZ\]CAs9 67A g.f6- 這段話告訴我們，老舍寫《茶館》，是想寫寫中國社會“五十來年的變遷”。老舍先聲明，寫社會變遷，本來是不該躲開政治的�？伤终f，自己卻不能不“躲開政治問題”寫這出戲，那是因為自己一向“不十分懂政治”。其實，作家在這里說的是大實話，在中國現(xiàn)代文學(xué)領(lǐng)域最著名的作家當(dāng)中，恐怕可以說，老舍的確是不大具備政治頭腦的。他從前所有的膾炙人口的作品，比如《二馬》、《離婚》、《駱駝祥子》、《月牙兒》等等，沒有一部是以政治色彩濃重著稱的。他的專長，既不在思考政治問題上頭，更不在書寫政治題材上頭。
< m/@_" 可是，要寫中國社會幾十年的變遷，又不擅長寫政治，這可怎么辦呢？老舍自有老舍的辦法。他決計要用小人物們“生活上的變遷反映社會變遷”，不去直接面對政治，而只是“側(cè)面地透露出一些政治消息”。
ZHimS7 寫《茶館》，老舍把他的筆重新轉(zhuǎn)向所熟悉的舊時代，他設(shè)想，這出戲只可能“側(cè)面地透露出一些政治消息”，——這點兒設(shè)想，如果放在文藝路線很“左”的時候，是要擔(dān)風(fēng)險的。不過，社會發(fā)展恰好在這時候給了老舍一個機會：1956年，國家基本完成了對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會主義改造，中國共產(chǎn)黨的工作重心，由發(fā)動疾風(fēng)驟雨式的大規(guī)模階級斗爭轉(zhuǎn)向相對穩(wěn)定的經(jīng)濟文化建設(shè)，為促進(jìn)科學(xué)、文化、藝術(shù)事業(yè)，提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，文藝界也出現(xiàn)了一段時間比較寬松的創(chuàng)作環(huán)境�！恫桊^》就是在這種氣候下面問世的。之前和之后，社會條件都不行，他只能寫一些配合時政宣傳的作品。
F-PQ`@ZNW _7b' i6- 3，“一個大茶館就是一個小社會”。
i2X%xYv ^ 《茶館》共3幕，每幕戲都取用著同一個場景——都發(fā)生在舊北京城一家叫作“裕泰”的大茶館里。從時間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長的時間：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時期；第3幕戲，發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國民黨統(tǒng)治時期。作者調(diào)動了自己對舊中國社會生活的極厚實的觀察和積累，利用“一個大茶館就是一個小社會”的巧妙構(gòu)思，把三個時代的三教九流各色人等，招之而來揮之而去，不但高度精煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國的基本國情，活畫出那個時代的病態(tài)現(xiàn)實。
`} S; _g! 寫作《茶館》的時候，老舍對舊時代已經(jīng)有了足夠的思考，他對深埋在歷史過程中的社會發(fā)展規(guī)律，有了深入的體會。這保障了他能以大氣魄大手筆，縱橫捭闔地掃描舊中國社會變遷的全息圖像，一針見血地刺中歷史本質(zhì)。
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