紀(jì)念老舍誕辰105周年專(zhuān)題系列演講
:GHv3hn5 “葬送三個(gè)時(shí)代”的《茶館》
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' 7_JT L4#p Mc WjV15\, 傅光明：戲劇大師曹禺在追述自己讀《茶館》第一幕時(shí)說(shuō)，“我的心怦怦然，幾乎跳出來(lái)。我處在一種狂喜之中，這正是我一旦讀到了好作品的心情�！彼鴮�(duì)老舍先生說(shuō)：“‘這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕'。如此眾多的人物，活靈活現(xiàn)，勾畫(huà)出了戊戌政變后的整個(gè)中國(guó)的形象。這四十來(lái)分鐘的戲，也可以敷衍成幾十萬(wàn)字的文章，而老舍先生舉重若輕，毫不費(fèi)力地把泰山般重的時(shí)代托到了觀(guān)眾面前，這真是大師的手筆�！彼捅本┤嗣袼囆g(shù)劇院演出《茶館》的話(huà)劇演員不止一次地慨嘆，“那個(gè)第一幕是經(jīng)典吶……戲多么快呀……叫人心跳！”
r"h;JC/&<T 看過(guò)《茶館》的朋友都知道，《茶館》是以北京老裕泰茶館為背景，描寫(xiě)了清末、民初和抗戰(zhàn)勝利以后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。三幕戲，每一幕寫(xiě)了一個(gè)時(shí)代。最后三位老人往空中扔撒冥錢(qián)，是對(duì)自己的祭奠，更是在給舊時(shí)代唱挽歌。請(qǐng)關(guān)紀(jì)新先生為我們演講老舍的話(huà)劇經(jīng)典《“葬送三個(gè)時(shí)代”的〈茶館〉》。大家歡迎！
^J!q>KJs 今年，是“人民藝術(shù)家”老舍先生誕生105周年。有機(jī)會(huì)和大家一起探討老舍先生的名劇《茶館》，感到很榮幸。
/ ZLY@&M 我今天要講的內(nèi)容，大致分為兩個(gè)部分。第一部分是“《茶館》的寫(xiě)作目的和創(chuàng)作方式”，第二部分是“《茶館》的藝術(shù)特點(diǎn)”。
TJ|Jv8j<s p? @ %/!S 一，《茶館》的寫(xiě)作目的和創(chuàng)作方式
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L$m 1，寫(xiě)作《茶館》的緣起。
:2 ;Jo^6Se 3幕話(huà)劇《茶館》是老舍1956至1957年間的作品。它是作家一生中最優(yōu)秀的一部戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
IK~&`n](> 解放以后的17年里，老舍寫(xiě)小說(shuō)很少，卻寫(xiě)了不少的戲。在寫(xiě)《茶館》前前后后，他寫(xiě)了話(huà)劇《春華秋實(shí)》、《西望長(zhǎng)安》、《紅大院》、《女店員》和《全家�！贰@些配合時(shí)事政治的作品比較，《茶館》在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上，都大不一樣，這是一個(gè)全面回眸舊中國(guó)社會(huì)生活的戲。
8[^'PIz 其實(shí)呢，老舍寫(xiě)《茶館》，本來(lái)也是想要配合時(shí)政宣傳的。中華人民共和國(guó)第一部憲法在1954年公布，作者撫今追昔感慨不少，覺(jué)得該寫(xiě)個(gè)說(shuō)明新憲法得來(lái)不易的戲，用來(lái)教育青少年。于是，1956年他動(dòng)筆寫(xiě)了一個(gè)4幕6場(chǎng)的話(huà)劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫(xiě)到解放前夕北平學(xué)生“反饑餓、反迫害”運(yùn)動(dòng)，戲里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿拿到北京人藝，讀給院長(zhǎng)曹禺、總導(dǎo)演焦菊隱等人，征求意見(jiàn)。曹禺他們感覺(jué)，這部作品，最精彩的，是第1幕第2場(chǎng)發(fā)生在一家舊茶館里的戲，覺(jué)得應(yīng)當(dāng)以這場(chǎng)戲作基礎(chǔ)，另起爐灶，寫(xiě)個(gè)描繪舊時(shí)代社會(huì)面貌的戲。老舍挺痛快地接受了這個(gè)建議，當(dāng)即表示：3個(gè)月后交劇本！期限一到，《茶館》新作果然有了。經(jīng)過(guò)跟導(dǎo)演、演員們的切磋磨合，不久，這部新作大功告成了。劇本的最終完成稿，徹底放棄了正面展現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的場(chǎng)景，成了一部由往昔歲月市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲。
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em$pU*`P 2，“側(cè)面地透露出一些政治消息”。
7R+ (3NU1A 劇本發(fā)表后，老舍寫(xiě)了一篇文章，題目是《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問(wèn)題》，他明確地說(shuō)，自己寫(xiě)這個(gè)戲的目的，就是要用它來(lái)“葬送”所描寫(xiě)的“三個(gè)時(shí)代”。他還說(shuō)：
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3ZK 茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題�？墒�，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子描寫(xiě)他們的促進(jìn)或促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息嗎？
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[:~5Wc d[ N1zQW 這段話(huà)告訴我們，老舍寫(xiě)《茶館》，是想寫(xiě)寫(xiě)中國(guó)社會(huì)“五十來(lái)年的變遷”。老舍先聲明，寫(xiě)社會(huì)變遷，本來(lái)是不該躲開(kāi)政治的�？伤终f(shuō)，自己卻不能不“躲開(kāi)政治問(wèn)題”寫(xiě)這出戲，那是因?yàn)樽约阂幌颉安皇侄巍�。其�?shí)，作家在這里說(shuō)的是大實(shí)話(huà)，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)領(lǐng)域最著名的作家當(dāng)中，恐怕可以說(shuō)，老舍的確是不大具備政治頭腦的。他從前所有的膾炙人口的作品，比如《二馬》、《離婚》、《駱駝祥子》、《月牙兒》等等，沒(méi)有一部是以政治色彩濃重著稱(chēng)的。他的專(zhuān)長(zhǎng)，既不在思考政治問(wèn)題上頭，更不在書(shū)寫(xiě)政治題材上頭。
l'@-?p(Vuw 可是，要寫(xiě)中國(guó)社會(huì)幾十年的變遷，又不擅長(zhǎng)寫(xiě)政治，這可怎么辦呢？老舍自有老舍的辦法。他決計(jì)要用小人物們“生活上的變遷反映社會(huì)變遷”，不去直接面對(duì)政治，而只是“側(cè)面地透露出一些政治消息”。
NW3 c_] `= 寫(xiě)《茶館》，老舍把他的筆重新轉(zhuǎn)向所熟悉的舊時(shí)代，他設(shè)想，這出戲只可能“側(cè)面地透露出一些政治消息”，——這點(diǎn)兒設(shè)想，如果放在文藝路線(xiàn)很“左”的時(shí)候，是要擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的。不過(guò)，社會(huì)發(fā)展恰好在這時(shí)候給了老舍一個(gè)機(jī)會(huì)：1956年，國(guó)家基本完成了對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造，中國(guó)共產(chǎn)黨的工作重心，由發(fā)動(dòng)疾風(fēng)驟雨式的大規(guī)模階級(jí)斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)向相對(duì)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)，為促進(jìn)科學(xué)、文化、藝術(shù)事業(yè)，提出了“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，文藝界也出現(xiàn)了一段時(shí)間比較寬松的創(chuàng)作環(huán)境�！恫桊^》就是在這種氣候下面問(wèn)世的。之前和之后，社會(huì)條件都不行，他只能寫(xiě)一些配合時(shí)政宣傳的作品。
GK(CuwJe P&-o>mM 3，“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。
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n>x@ 《茶館》共3幕，每幕戲都取用著同一個(gè)場(chǎng)景——都發(fā)生在舊北京城一家叫作“裕泰”的大茶館里。從時(shí)間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長(zhǎng)的時(shí)間：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時(shí)期；第3幕戲，發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。作者調(diào)動(dòng)了自己對(duì)舊中國(guó)社會(huì)生活的極厚實(shí)的觀(guān)察和積累，利用“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”的巧妙構(gòu)思，把三個(gè)時(shí)代的三教九流各色人等，招之而來(lái)?yè)]之而去，不但高度精煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國(guó)的基本國(guó)情，活畫(huà)出那個(gè)時(shí)代的病態(tài)現(xiàn)實(shí)。
4E'9;tA3l 寫(xiě)作《茶館》的時(shí)候，老舍對(duì)舊時(shí)代已經(jīng)有了足夠的思考，他對(duì)深埋在歷史過(guò)程中的社會(huì)發(fā)展規(guī)律，有了深入的體會(huì)。這保障了他能以大氣魄大手筆，縱橫捭闔地掃描舊中國(guó)社會(huì)變遷的全息圖像，一針見(jiàn)血地刺中歷史本質(zhì)。
s='+[*&& 不過(guò)，寫(xiě)好這個(gè)戲，不僅需要有一種穿透歷史的眼光，還得找準(zhǔn)社會(huì)生活的恰當(dāng)部位，開(kāi)鑿一個(gè)便于形象展示歷史畫(huà)面的藝術(shù)窗口。這個(gè)窗口，也被老舍探囊取物般地找到了，那就是戲里的“大茶館”。社會(huì)上不分身份、地位、行當(dāng)?shù)膸缀跛腥硕伎梢宰杂沙鋈氲睦鲜讲桊^，是個(gè)最能叫人號(hào)準(zhǔn)社會(huì)脈搏的敏感點(diǎn)；茶館好比五行八作的精神紐帶，自然而然地就能顯示出蕓蕓眾生的生存狀況。老舍依仗著茶館在濃縮社會(huì)生活焦點(diǎn)方面的關(guān)鍵位置，把這個(gè)不可多得的人生舞臺(tái)，藝術(shù)地疊印到話(huà)劇舞臺(tái)上，讓它從容地承載歷史再現(xiàn)歷史，這樣的創(chuàng)意謀劃，真可謂是超凡脫俗、空山足音。
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